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《五湖四海》:非虚构与虚构之间
【发布日期:2022-09-21】 【来源:本站】 【阅读:次】【作者:陈锦丞】
  王安忆长期关注小说的虚构与非虚构问题,在复旦大学创意写作课程上,非虚构书单有着长长一列荐读书目。初读《五湖四海》,总是令人想起她对于虚构与非虚构所作的辨析与论断。
  非虚构在某种程度上,是小说介入现实的重要手段。其一在于凭借非虚构的“文化性”信息来增强小说叙述世界的现实感。这类“文化性”信息是有据可查的,本身便是知识的一部分,具有无可争议的非虚构属性。王安忆惯于将文化信息嵌入在文段的开头,在《五湖四海》开篇中,就“猫”字所衍生出的那句描述:
  “这个‘猫’可能从‘泖’的字音来,溯源看,是个古雅的字,但乡俗中,却带有贬义。”
  类似的笔触恰恰通过文化信息削弱了小说的虚构感受。这在王安忆的作品中是有意为之的,正如她所谈到的叙事小说发生的变化:纪实性风格进入小说、非虚构倾向进入虚构领域。作家在这种层面上,把非虚构作为一种手段,进一步削弱了传统叙述的说书感。
  其二,则在于严格按照史实精神来把握改革开放的历史脉络。王安忆对于笔下历史的了解是精确而深刻的,她安排笔下的人物在质实的、非虚构的世界中进行完满的、虚构的行动,从而通过人物的发展命运来展现一段波澜壮阔的改革变迁史。这在某种程度上,也符合王安忆在“虚构与非虚构”中所谈及的小说逻辑:虚构的重点在于人物的行动如何超脱庸碌日常,带给读者艺术感。
  而主人公张建设的行动,无疑是激荡读者内心的。
  小说的前半部分讲述了张建设发家致富的过程。作者对于张建设的发家转折点是深度考究的,并将这种发家置于改革开放的大背景下,突出显现了作者对于这一时期积极的肯定态度。这种转变来自于叙事真实感的需要,而非出于对情节快感的考虑。
  在小说虚构的另一层面,王安忆极其看重形式的作用。她认为形式能够赋予作品完整的自然形态,同样也有助于摆脱日常的普遍性。或许是从这一点考虑,《五湖四海》在其后半部分发生了较大的变化,作者一改叙述腔调,将视角由男性转向女性,笔触也从波澜壮阔的发展历史转向对女性内心世界的探索。这种转向稍显突兀,但并不难以接受。恰恰是在书写女性内心情感的部分,读者最容易找到独属于王安忆的文学气质。王安忆在描写修国妹的内心涌动时,文字波澜不惊,在最容易创造戏剧性的“女性猜忌时刻”,王安忆却留下了描述的空白,以不说的方式为读者创造了更多“说”的可能性。后半段关于女性内心世界的文字细腻而悠长,与前半部分激动人心的发展变革作出了克制却又鲜明的对比。
  总体而言,小说的前半部分着眼于人物的行动表现,后半部分则展现了人物心理层面的动态变化。王安忆恰是通过外部、内部两个维度来把握她笔下的题材的。这种形式上的相互配合,能够更为全面地展现人物于时代潮流下的生存状态。
  王安忆曾这样说:“虚构就是在一个漫长的、无秩序的时间里,要攫取一段,这一段正好是完整的。”或许正是出于这样的创作观念,在故事的结尾,男主人公张建设死于一场意外,叙述就此戛然而止。所留待读者的,是更多掩卷叹息的回味空间。

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